界畫(huà)是以宮室、樓臺(tái)、以建筑為題材的中國(guó)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中一個(gè)獨(dú)特的門(mén)類。界畫(huà)因在繪畫(huà)中使用尺子引線而得名這是一幅精確描繪亭臺(tái)樓閣房屋船只和橋梁等的建筑繪畫(huà)技法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，法度講究它要求筆法規(guī)范，繪畫(huà)符合實(shí)物比例。

界畫(huà)的形成和發(fā)展與古代建筑工程圖密切相關(guān)。界畫(huà)主要起源于秦漢時(shí)期工匠使用界尺繪制的工程圖它在魏晉南北朝時(shí)期逐漸成熟，在隋唐五代時(shí)期盛極一時(shí)，在宋代成為畫(huà)家必備的繪畫(huà)技法，在元明清時(shí)期逐漸衰落，并在近代得到傳承和復(fù)興。界畫(huà)的創(chuàng)作主題包括建筑、在畫(huà)街道船汽車等的過(guò)程中，界畫(huà)使用尺子等獨(dú)特的工具和技巧，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨筒季郑纬赡途G色等不同的色調(diào)，并靈活地使用透視法在規(guī)則和筆墨趣味之間獲得獨(dú)特的美感。 

界畫(huà)的代表人物是詹子謙、李思訓(xùn)、李昭道、王振鵬、郭忠恕、袁江、袁耀、張孝友等，其代表作品有《游春圖》《江帆樓閣圖》010《明皇避暑宮圖》《江山勝覽圖》010《觀潮圖》《礬樓夜市》等。界畫(huà)具備精準(zhǔn)美、序列美和空間美的美學(xué)特征具有收藏價(jià)值。界畫(huà)反映了社會(huì)風(fēng)貌和人與自然的關(guān)系當(dāng)時(shí)的生活態(tài)度，不僅傳達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀和精神內(nèi)涵，而且還恢復(fù)了古代建筑、景觀等提供了珍貴的史料。

創(chuàng)作主題

界畫(huà)源于建筑工程圖紙，宮殿、樓臺(tái)、房屋等建筑是各個(gè)時(shí)代界畫(huà)的創(chuàng)作主題。我國(guó)傳統(tǒng)建筑多為木質(zhì)建筑，隋唐時(shí)期已出現(xiàn)單層建筑、多層、亭子等造型豐富的建筑。首都建筑有大規(guī)模的宮殿區(qū)和花園宅邸，同時(shí)還有道觀、寺院寶塔等宗教建筑為界畫(huà)提供了豐富的創(chuàng)作原料。例如，郭忠恕  《明皇避暑宮圖》北宋描繪頤和園情結(jié)，王云 清代 《休園圖》記載了揚(yáng)州的私家園林北宋的 《晴巒蕭寺圖》表明它建在山上、伴水而筑的寺院。

自宋元以來(lái)，民間生活習(xí)俗也成為界畫(huà)的重要?jiǎng)?chuàng)作主題的視角已經(jīng)從建筑擴(kuò)展到市場(chǎng)、舟車等領(lǐng)域。北宋張擇端的《清明上河圖》記載了北宋首都東京（又名汴京，今河南開(kāi)封）城市的外觀，不僅畫(huà)出了與眾不同的房屋、橋和塔，但也描繪了官方、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧侶和其他人物，商店眾多而多樣，政府住宅和茅草屋密集，顯示了東京市民的繁華生活。魏賢 南唐 《閘口盤(pán)車圖》直觀地描繪了官營(yíng)水力作坊，記錄了中國(guó)農(nóng)業(yè)社會(huì)使用的水磨“水擊面羅”研磨等機(jī)械生產(chǎn)活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)。

工具材料

界畫(huà)因用尺子畫(huà)而得名。魯迅在信中寫(xiě)：古人的鐵線描雖然不用設(shè)備，但是有房子之類的，是用設(shè)備的我也這么想-樹(shù)枝尺，和一根半圓形木桿抓住刷子，緊緊握住當(dāng)它被尺子劃過(guò)時(shí)，它既不會(huì)彎曲也不會(huì)變粗。這種圖謂之界畫(huà)’尺子是用來(lái)畫(huà)直線或壓紙的尺子傳統(tǒng)尺子大多由木頭制成，而現(xiàn)代尺子大多由塑料制成上部為凹槽，下部為弧形，還可以雕刻網(wǎng)格和刻度。畫(huà)界畫(huà)時(shí)，要事先把尺子放在合適的位置，用小指和無(wú)名指夾住靠工具（如木桿、小鐵棍等），把它放在尺子的凹槽旁邊，手拿畫(huà)筆，用筆畫(huà)一條直線。

繪制規(guī)律

在繪制過(guò)程中，界畫(huà)主要借鑒工程制圖方法來(lái)進(jìn)行“正投影圖”與“軸測(cè)圖“最常用的是，前者可以準(zhǔn)確地表達(dá)建筑物的一個(gè)立面，但它僅限于一個(gè)維度后者可以同時(shí)表達(dá)事物的多個(gè)立面，但它不可避免地扭曲了建筑。同時(shí)，”透視圖“它也被廣泛用于界畫(huà)的創(chuàng)作中透視表現(xiàn)手法完全參照了人類視覺(jué)的規(guī)律，繪制的圖案與人眼看到的差別很小，但卻在很大程度上扭曲了建筑。作為一幅畫(huà)，邊界畫(huà)需要與”圖樣“因此，在繪制界畫(huà)時(shí)，畫(huà)家往往會(huì)違反甚至恰當(dāng)?shù)厥褂媚承┘挤ǎ黄乒こ虉D的技術(shù)局限。例如，在正交繪圖中，線條可能不總是水平和垂直的，它們可能會(huì)適當(dāng)?shù)貎A斜和抖動(dòng)；在軸測(cè)圖中，深度平行線可以適當(dāng)變形，使其收斂或發(fā)散；在透視視圖中，視野的消失點(diǎn)可能不在屏幕后面，但可以放在屏幕前面以創(chuàng)建反透視效果。

造型布局

邊界繪畫(huà)具有結(jié)構(gòu)良好的建模布局。在創(chuàng)作界畫(huà)的過(guò)程中，畫(huà)家需要用尺子計(jì)算建筑結(jié)構(gòu)的尺寸，在用筆時(shí)考慮線條的流暢度和密度，并從整體上規(guī)劃物體的展示。在界畫(huà)的布局中，畫(huà)家會(huì)在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)突出圖像中的對(duì)比，打破建筑繪畫(huà)的過(guò)度靜態(tài)。例如，元代王振鵬的《龍舟奪標(biāo)圖卷》，龍身的鱗片和毛發(fā)細(xì)致入微，閣樓筆法蒼勁有力，整體畫(huà)面復(fù)雜但不擁擠。

色彩基調(diào)

界畫(huà)作品在表現(xiàn)建筑特征的同時(shí)，通過(guò)色彩渲染來(lái)描述風(fēng)景和房屋、塔橋、山水、云霧、樹(shù)與人物有機(jī)融合，表現(xiàn)出色彩清新的特點(diǎn)。在文人美學(xué)的影響下，留白等技法也被應(yīng)用于界畫(huà)的創(chuàng)作中。水墨山水畫(huà)中，建筑色彩清新，與山水融為一體、天空和其他空白區(qū)域相互映襯，營(yíng)造出一種脫離世俗的空靈之美。夏勇 元代 《岳陽(yáng)樓圖》采用對(duì)角線構(gòu)圖，畫(huà)面左側(cè)為岳陽(yáng)樓，右側(cè)為留白，表現(xiàn)出亭子的層次感和體量。

另一方面，描繪宮殿建筑的界畫(huà)經(jīng)常使用明亮的顏色來(lái)反映皇家建筑的威嚴(yán)和繁榮。早在魏晉南北朝時(shí)期，琉璃瓦就被用于宮廷建筑。但唐宋時(shí)期宮廷建筑色彩鮮艷，界畫(huà)以大綠花綠為主、胭脂植物被用作背景色，渲染了宏偉的亭臺(tái)樓閣和巖石背景，呈現(xiàn)出金綠的色調(diào)。到了明清時(shí)期，宮殿建筑以黃金為主，界畫(huà)色彩強(qiáng)烈，色彩跳躍，反映了封建王朝奢靡的審美情趣。唐代李昭道的《龍池競(jìng)渡圖》是一幅典型的綠色山水畫(huà)近景是宮廷里慶祝端午節(jié)的場(chǎng)景，遠(yuǎn)景是青山綠水彩繪龍舟靈動(dòng)飄逸。

透視技法

建筑的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，統(tǒng)一透視后各組成部分的形狀發(fā)生變化，這要求邊界畫(huà)家重新思考透視技法，并通過(guò)邊界繪畫(huà)呈現(xiàn)建筑的審美情趣。宋代時(shí)期，界畫(huà)的創(chuàng)作是并行的、分散視角，有效把握建筑特征。

界畫(huà)

張擇端  《清明上河圖》，北宋畫(huà)家，平行透視在作品一只鳥(niǎo)中對(duì)其進(jìn)行了分段描述 eye view，使畫(huà)面具有無(wú)限的空間感。用變換透視法描繪亭臺(tái)樓閣、閣樓和船等，體現(xiàn)和諧的美感和展現(xiàn)壯觀的景觀。

北宋畫(huà)論家郭提出“三遠(yuǎn)”法，即“這座山在三英里之外，它 從山腳爬到山頂是崇高的；從正面看山的背面是深遠(yuǎn)的；從近山看遠(yuǎn)山叫平遠(yuǎn)。三遠(yuǎn)”達(dá)摩指的是使用仰視、平視、俯視繪畫(huà)的視角和界畫(huà)的創(chuàng)作也遵循著三個(gè)距離”方法處理畫(huà)面的空間透視，全面系統(tǒng)地表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的效果。在仰視、平視、俯視角度可以同時(shí)表現(xiàn)建筑群體前后左右四個(gè)方向的空間關(guān)系，傳達(dá)建筑壯觀氣勢(shì)之美。

20世紀(jì)中后期，李可染、博抱石、錢(qián)極品、宋文治和其他畫(huà)家通過(guò)界畫(huà)結(jié)合城市工業(yè)元素，展示了新中國(guó)日新月異的建設(shè)面貌。當(dāng)代邊界畫(huà)家將線條、色彩與不同風(fēng)格建筑的結(jié)合將傳統(tǒng)界畫(huà)帶入新時(shí)代的藝術(shù)中，用傳統(tǒng)界畫(huà)的表現(xiàn)手法展現(xiàn)現(xiàn)代城鄉(xiāng)景觀之美。例如，現(xiàn)代畫(huà)家宋文治  《揚(yáng)子江畔》以全景構(gòu)圖展現(xiàn)了南京東郊棲霞山山麓、長(zhǎng)江大橋、南京煉油廠等構(gòu)圖華麗，色彩典雅，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。與此同時(shí)，現(xiàn)代界畫(huà)的色彩風(fēng)格和表現(xiàn)手法也在向多元化發(fā)展，借鑒了超現(xiàn)實(shí)主義，形成了一種獨(dú)特的自我表達(dá)方式，如現(xiàn)代藝術(shù)家葉楓的作品《時(shí)空·領(lǐng)域》，在固定的時(shí)空背景下表現(xiàn)了主體的旋轉(zhuǎn)。

2023年3月26日，“張孝友藝術(shù)成就展”在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，展出了100多幅張孝友的精美界畫(huà)。中央工藝美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)常沙娜致電張孝友“界畫(huà)復(fù)興第一人”，受吳作人、李可染、江等一批藝術(shù)家在界畫(huà)領(lǐng)域取得了開(kāi)拓性的成就。張孝友以自己的國(guó)學(xué)和油畫(huà)背景，開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的新境界，實(shí)現(xiàn)了氣勢(shì)與精美的統(tǒng)一，推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的復(fù)興。

商業(yè)價(jià)值

邊界繪畫(huà)很難創(chuàng)作、存世品數(shù)量少，拍賣市場(chǎng)價(jià)格高。2000年7月，在中國(guó)嘉德廣州國(guó)際拍賣有限公司的拍賣場(chǎng)上，現(xiàn)代畫(huà)家黃秋園  《漢宮春曉》以8英鎊售出.8萬(wàn)元成交。2012年北京保利秋季拍賣會(huì)上，王振鵬 元代第一位畫(huà)家 《江山勝覽圖卷》年僅1歲.012億元，成為2012年秋季中國(guó)藝術(shù)品拍賣會(huì)上首個(gè)超過(guò)1億元的拍品。2021年北京保利春季拍賣會(huì)上，清代畫(huà)家徐揚(yáng)的作品《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》以人民幣4元成交.14億元，成為2021年春拍藝術(shù)品市場(chǎng)最貴古書(shū)畫(huà)。

歷史價(jià)值

界畫(huà)是亭臺(tái)樓閣、橋梁、以船和車為主題的中國(guó)畫(huà)類型與建筑密切相關(guān)。界畫(huà)一直被用作指導(dǎo)建筑的圖紙，或作為古代建筑的效果圖現(xiàn)存的界畫(huà)為我們了解古代建筑和文化風(fēng)貌提供了珍貴的史料。在《營(yíng)造法式》年北宋建筑師李杰的作品中，界畫(huà)被認(rèn)為是“級(jí)聯(lián)的大小是基于標(biāo)準(zhǔn)的，它幾乎是一個(gè)內(nèi)部正義的問(wèn)題，每一分鐘都不能超過(guò)”在《瑞鶴圖》年，宋徽宗詳細(xì)描述了宣德門(mén)和寺脊上的瓷磚排列、獸首的造型和斗拱的結(jié)構(gòu)清晰細(xì)致，展現(xiàn)了北宋的建筑風(fēng)格特征。《岳陽(yáng)樓圖》元代畫(huà)家夏勇的作品，筆墨細(xì)膩，被稱為 quot鋼筆和鉛筆quot“如果天氣像蚊子一樣好纖毛，它將被限制在鬼的工作”，有效地記錄了岳陽(yáng)樓的建筑結(jié)構(gòu)

美學(xué)價(jià)值

界畫(huà)的美學(xué)特征是精確之美、序列美和空間美。折算無(wú)虧”邊界繪畫(huà)需要準(zhǔn)確描繪建筑物的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。界畫(huà)作為一種建筑繪畫(huà)，要求畫(huà)家準(zhǔn)確把握技法，再現(xiàn)客觀事物。邊界繪畫(huà)的連續(xù)美表現(xiàn)在“勻”和“稱”在兩個(gè)方面，前者是指比繪畫(huà)線條更均勻的排列之美，后者是指建筑物外部和內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間的對(duì)稱之美。界畫(huà)的空間美來(lái)自建筑本身的三維空間展示建筑的縱深感與空間的通透感相互交融，營(yíng)造出從小到大的空間美感。