《千里江山圖》是北宋末年宮廷畫(huà)師王希孟所繪的一幅彩綢畫(huà)。作品縱51.5厘米，水平1191.5 cm，宋代最長(zhǎng)的山水畫(huà)，收藏于故宮博物院。

整幅畫(huà)中的山川主要位于鄱陽(yáng)湖和廬山，在濕地地貌的基礎(chǔ)上融入了許多特色景觀。畫(huà)中除了山水，還表現(xiàn)了人文生活的內(nèi)容，表現(xiàn)了國(guó)家和人民的理想生活狀態(tài)。這件作品主要由石青構(gòu)成、石綠為主要顏料。王希孟將皴、擦、點(diǎn)、染料 的繪畫(huà)技巧與前朝的風(fēng)格和技巧相結(jié)合，形成了作者 獨(dú)特的綠色山水畫(huà)風(fēng)格。

《千里江山圖》原本默默無(wú)聞清乾隆皇帝收藏后，在畫(huà)上題詩(shī)：江山千里望無(wú)垠。后人據(jù)此稱圖“千里江山圖”經(jīng)過(guò)幾千年的歷史變遷，畫(huà)卷依然保持著鮮艷的色彩，審美價(jià)值極高“中國(guó) 傳世十大名畫(huà)”之一。

據(jù)史書(shū)記載，千里山河，北宋宰相蔡京升官“知道它的本性是可以教的，我就教了，還自學(xué)了”可以看出，王希蒙 s 《千里江山圖》在宋徽宗“親傳筆法”在的指導(dǎo)和幫助下。

宋徽宗 后人對(duì)他的成就評(píng)價(jià)不高，但他并不否認(rèn)自己獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)。宋徽宗利用他的權(quán)力和影響建立了繪畫(huà)，并成立了一個(gè)專門(mén)從事繪畫(huà)的機(jī)構(gòu)：翰林畫(huà)院全力支持繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，培養(yǎng)了大批繪畫(huà)人才。宋徽宗在審美上也是獨(dú)樹(shù)一幟，并以此為基礎(chǔ)，推動(dòng)了宋代大學(xué)體育繪畫(huà)的快速發(fā)展。在惠宗的推動(dòng)下，宋代大學(xué)體育繪畫(huà)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)日益突出。

《千里江山圖》受北宋繪畫(huà)復(fù)古傾向的影響它在吸收晉唐青綠山水蓄彩語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，融合了北宋青綠山水勾染結(jié)合的繪畫(huà)風(fēng)格，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

《千里江山圖》，不僅有山川的內(nèi)容，還有人生的內(nèi)容。

整幅畫(huà)的內(nèi)容，在包括畫(huà)家游覽過(guò)的許多地域風(fēng)光的基礎(chǔ)上 的腳印，還適當(dāng)?shù)靥砑恿水?huà)家 的主觀想象。仙游從福建南部到東南沿海（今屬福建莆田）九里湖，北至北宋都城開(kāi)封。長(zhǎng)卷全景構(gòu)圖，讓畫(huà)面中的山川連綿不絕、千山萬(wàn)壑的景象。

不同于一般的山水畫(huà)，《千里江山圖》迎合了宋徽宗的需求，除了壯麗的景觀，它還記錄了北宋人民的生活。在畫(huà)中，不同的人物動(dòng)態(tài)地襯托著風(fēng)景，豐富了畫(huà)面。畫(huà)中的人文景觀大致可以分為旅行、觀景、雅集、勞動(dòng)四大主題表現(xiàn)了國(guó)家和人民的理想生活狀態(tài)。

從畫(huà)面結(jié)構(gòu)來(lái)看，畫(huà)家充分利用傳統(tǒng)長(zhǎng)卷形式的多點(diǎn)透視特點(diǎn)，將景物分為六個(gè)部分，每個(gè)部分以山為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間以長(zhǎng)橋或流水相連接，使山水相對(duì)獨(dú)立又相互聯(lián)系，巧妙地連成一體，達(dá)到了變換景物的藝術(shù)效果。畫(huà)面中的山巒、雖然樹(shù)很多，但布局給人一種相互呼應(yīng)的感覺(jué)，畫(huà)中的人物、植物、船只、還考慮了原艇的比例，大小對(duì)比明顯。畫(huà)面構(gòu)圖“景疏密、巧布局、引天地、入畫(huà)里”，使視覺(jué)上具有“咫尺有千里之趣”

山體

《千里江山圖》多處“U”形狀像一個(gè)山谷，左邊和右邊的山峰分別是冰川脊。山脈的排列遵循分散透視的原則，由七組山脈組成每組山峰都是主峰和許多次峰的有序組合，與河流的形成有關(guān)“島鏈”

《千里江山圖》第一組山通過(guò)小橋與第二組山相連，第三組山通過(guò)長(zhǎng)橋與第四組山相連，最高的主峰在第五組上升的高峰是全卷的高潮，然后群山連綿。

畫(huà)中的每一組山都不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，每一次橫向循環(huán)都會(huì)有很多新的變化，比如山的形狀變化、瀑布和溪流的增減、建筑等方面的差異，使畫(huà)面布局細(xì)致有序。

濕地

《千里江山圖》整體呈現(xiàn)濕地地貌類型的開(kāi)闊水域，附近多水草，遠(yuǎn)處煙波浩渺。和鄱陽(yáng)湖周邊的濕地沼澤很像。畫(huà)中的山和水泊的造型元素大多來(lái)自王希蒙在鄱陽(yáng)湖灣流中眺望廬山山峰時(shí)所見(jiàn)。

為了豐富畫(huà)面，畫(huà)家根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)畫(huà)了一些水邊巖石，并了解了海邊的地貌特征。并用南方樹(shù)種和梭織物裝飾這幅畫(huà)。畫(huà)中多次出現(xiàn)的竹林、樟樹(shù)、桂花樹(shù)之類的植物也出現(xiàn)了，比如竹籬、竹扉、蓑衣、笠帽等竹制品。

瀑布

《千里江山圖》畫(huà)中有許多水池、柳溪，這里有很多瀑布。

畫(huà)家不僅吸收了廬山三瀑的雄偉景象并將其融入畫(huà)面，還在畫(huà)面中加入了仙游（今屬福建莆田）九里湖是雙瀑和四瀑同時(shí)出現(xiàn)的自然景觀。雙瀑是左右一對(duì)瀑布，稱為仙游“雙箸”四重瀑布是上下瀑布的結(jié)合它連續(xù)四次掉下懸崖，極為罕見(jiàn)。

船舶

畫(huà)家在開(kāi)封工作時(shí)史庫(kù)，船只經(jīng)常出現(xiàn)在汴河附近。實(shí)物和同時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)畫(huà)家產(chǎn)生了一定的影響：圖中有十多種船，包括客船、水上船、漁船、雙體船、腳踏船、小舢板等。這些船的外形都具有在內(nèi)河和湖泊中航行的船只的特點(diǎn)。

畫(huà)中的油輪和客船不是“人字桅”之外，其樣式、結(jié)構(gòu)與張擇端s 《清明上河圖》汴河上的草川、客船十分相似。張擇端 他對(duì)油輪的解構(gòu)和對(duì)沉睡的桅桿的完美再現(xiàn)、尾舵、船體結(jié)構(gòu)的技術(shù)，如雙槳和船篷，對(duì)王希蒙和《千里江山圖》的創(chuàng)建。

屋宇

《千里江山圖》有個(gè)學(xué)園、亭橋、農(nóng)舍、寺院、崖居、漁村、磨坊、道觀、餐館等建筑，而且建筑結(jié)構(gòu)以瓦房為主，可見(jiàn)圖中人的富裕程度。

中國(guó)工程院院士、書(shū)畫(huà)專家傅熹年先生確認(rèn)，這幅畫(huà)除了影壁是夯土墻之外，其余都有江南或江浙的特色“房子的墻都是白色的粉墻，柱子露在外面，看得出是用竹子或者蘆葦糊泥做成的很薄的墻，和江浙傳統(tǒng)的房子一樣。 畫(huà)中的建筑目的主要是寺廟、書(shū)院、酒店、水磨，漁民和美國(guó)和農(nóng)民的小屋，干欄和懸腳建筑已經(jīng)出現(xiàn)了很多次、各類木制橋梁等。北宋重讀書(shū)、畫(huà)中頻繁出現(xiàn)的大大小小的興書(shū)院，正是這個(gè)時(shí)代的反映。

畫(huà)中的建筑除了江南或江浙的特色，還有一些來(lái)自其他地區(qū)。比如畫(huà)家在一座寺廟的一側(cè)畫(huà)了一座低矮的僧塔，是方形的三層樓石結(jié)構(gòu)。現(xiàn)實(shí)生活中，仙游（今屬福建莆田）彩溪巖有一些類似的四角形佛塔，比如方形佛塔，是1.5米，建于唐代。

橋梁

畫(huà)中有各種各樣的橋，比如長(zhǎng)橋、亭橋、板橋、拱橋、人字橋等，主要由木材制成，反映了南方山區(qū)橋梁建筑所用材料的特點(diǎn)。

其中，北宋獨(dú)一無(wú)二的橋是長(zhǎng)木橋。傅熹年先生認(rèn)為長(zhǎng)橋的原型最有可能取自江蘇吳江（今屬蘇州吳江區(qū)）的長(zhǎng)橋（一稱利往橋、垂虹橋）位于吳江縣東門(mén)外，建于北宋李青八年（1048年），原為木橋。這座橋在元代被改成了石橋。

在橋的中間，修建了一條十字形的走廊，用來(lái)遮風(fēng)擋雨，上下兩層，走廊里的路人都在休息。關(guān)于十字廊，畫(huà)中多次，橋下有大船停泊，是唐宋時(shí)期流行的樣式。

人物活動(dòng)

畫(huà)中的人物大多符合南方的生活習(xí)慣。

大部分的活動(dòng)都是圍繞著旅游和釣魚(yú)展開(kāi)的，圖中各種各樣的船都靠在河邊，顯得特別密集。畫(huà)中的船夫大多用扁擔(dān)撐船，專門(mén)的纖夫和船夫負(fù)責(zé)拉船、撐船。還有小渡船把乘客轉(zhuǎn)移到大客船上的圖片。也有撒網(wǎng)、插秧播種、庭院建設(shè)清潔等百姓日常工作生活場(chǎng)景的詳細(xì)描述。

其中沒(méi)有車輛和馬匹，除了少數(shù)用驢的人圖中人物主要以舟船為主要交通工具，符合“南船北馬”的習(xí)慣。畫(huà)中有三個(gè)在船上疏浚河泥的場(chǎng)景，與江南河網(wǎng)地區(qū)積肥的方式一致。

設(shè)色

《千里江山圖》畫(huà)圖，第一步，用墨線勾物體輪廓，鋪好粉書(shū)；第二步，用赭石上色，為后續(xù)的綠色做鋪墊，通過(guò)冷暖對(duì)比，會(huì)有更亮的效果。畫(huà)面中的遠(yuǎn)山多為赭色，水天交界處也用赭色渲染，或者用來(lái)渲染兩塊石頭后面的石頭，以表現(xiàn)空間的變化；第三步是石綠，也就是用綠松石或者孔雀石上色；第四步，用綠色上色，顏色層次更豐富；第五步是綠色，完成最后一步的調(diào)色。

石青、石綠是畫(huà)中的主要顏料，用來(lái)渲染樹(shù)葉和山頂，突出青山綠水的感覺(jué)。畫(huà)中中、近、中間的山頂和向陽(yáng)面的石青、石綠的純度很高，有些部分幾乎是純色，在過(guò)渡部分和底紋處混有少量墨水。水墨和石青、石綠，而且石綠和石綠之間有豐富的過(guò)渡層次，所以整幅畫(huà)明快而不突兀。遠(yuǎn)山和天空的上半部分，用淺青綠色蘸淡墨，或三色七色墨，或七色三色墨，既拉開(kāi)了與近中觀峰的視覺(jué)空間距離，又襯托出近中觀峰的鮮艷色彩。

花青、藤黃、胭脂是一種透明性很強(qiáng)的植物色素王希萌用植物顏料畫(huà)出湖面上碧波蕩漾的感覺(jué)，自然通透。石青、以石綠為主調(diào)的畫(huà)面，在整體統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中尋求豐富的變化，與重色重綠的畫(huà)法一脈相承。

礦物顏料屬于不透明顏料，用的是石青、石綠也有很強(qiáng)的遮蓋力，王希萌用礦物顏料絕對(duì)不會(huì)變。傳承至今，雖然年代已經(jīng)導(dǎo)致畫(huà)面部分顏色脫落、褪色，但這幅畫(huà)整體上仍保持其明亮清晰的性質(zhì)。

顏料

炭黑主要用于《千里江山圖》、赭石、孔雀石、藍(lán)銅礦顏料為主。其中，水墨是中國(guó)畫(huà)最獨(dú)特的特征墨水的主要成分是以無(wú)定形狀態(tài)存在的碳，常用于繪畫(huà)中。赭石色是一種獨(dú)特的紅色，色素來(lái)自赤鐵礦赭石，是一種紅色或深紅色的無(wú)定形粉末。顏料“石綠”孔雀石是指孔雀石，一種古老的玉石材料，顏色為不透明的深綠色，在《千里江山圖》中作為綠色顏料被廣泛使用。孔雀石與“石青”藍(lán)銅礦緊密共生。因?yàn)槭喈a(chǎn)量很少，古人把它作為一種貴重的天藍(lán)色顏料。孔雀石、藍(lán)銅礦屬于有毒礦物顏料，用于繪畫(huà)時(shí)可以保護(hù)帛書(shū)免受蟲(chóng)蛀。圖中還有少量蚌殼或貝殼，磨成白色粉末上色。

畫(huà)法

在技巧方面，作者巧妙地運(yùn)用了它們“網(wǎng)巾法”為了表現(xiàn)水面，從山腳到湖邊的草都用短筆畫(huà)滿了。點(diǎn)苔在繪畫(huà)中使用頻率很高，墨色組合厚重，點(diǎn)線交錯(cuò)。在描繪水面時(shí)，我們?nèi)匀灰灾G為底色，細(xì)勾濃汁綠的水線，反復(fù)用淡汁綠覆蓋染水面，豐富了水面“網(wǎng)巾法”的變化。

王希孟在山水畫(huà)的色彩技法上，注重與前朝風(fēng)格技法的結(jié)合，會(huì)顯得別扭、擦、點(diǎn)、完美的染色應(yīng)用，形成了畫(huà)家 獨(dú)特的綠色山水畫(huà)風(fēng)格。厚畫(huà)用于畫(huà)面附近的色彩設(shè)置，薄畫(huà)用于較遠(yuǎn)的色彩設(shè)置畫(huà)家通過(guò)這種不同厚度的處理來(lái)區(qū)分空間。石頭和山繼續(xù)李思訓(xùn) s技術(shù)“線”方法也有所創(chuàng)新一用淡墨確定巖石輪廓，劈法以皮馬斧為主。畫(huà)山的時(shí)候用荷葉，畫(huà)山腳下的時(shí)候用短馬尾辮，山頂用石青和石綠濃艷、山腳下的赭石要用墨線勾畫(huà)和連接。石青、石綠顏料用重疊的手法反復(fù)上色，使畫(huà)面有一種厚重的感覺(jué)。

山川會(huì)跨越各種視角，造就樹(shù)木、花鳥(niǎo)、房屋、小橋與其他物體相互關(guān)聯(lián)，人物各異，形狀細(xì)小，卻在厘米之間表現(xiàn)出豐富的動(dòng)態(tài)，烘托出豐富的畫(huà)面感，使觀者時(shí)而站在山頂，時(shí)而走在山腳，時(shí)而又仿佛遠(yuǎn)離了山。

與厚重的山石相比，天空的畫(huà)法是先用濕畫(huà)染色加墨，再暈染顏色，顏色較淺。房屋、小橋的形狀極其逼真。

用蓋染法刻畫(huà)樹(shù)的精細(xì)，加強(qiáng)了樹(shù)的厚重感，用點(diǎn)彩法刻畫(huà)樹(shù)葉畫(huà)法多變，樹(shù)干和樹(shù)葉都用彩墨一一指出。《千里江山圖》雖然披著多種顏色，但整幅畫(huà)變化多端，在山腳下和斜坡上有不同的染色方法和不同的染色線，剛?cè)嵯酀?jì)。縱觀整幅畫(huà)，青色是主色調(diào)，兩種顏色之間有各種色彩變化，給觀者以炫目之感。

北宋至南宋

從1112年到1113年，王希孟根據(jù)宋徽宗 的要求。1113年，宋徽宗為北宋宰相蔡京蔡京題字《千里江山圖》：鄭和是閏三年四月一日賜的。希萌十八歲了他以前是學(xué)畫(huà)畫(huà)的，被叫進(jìn)了禁書(shū)中文書(shū)庫(kù)。幾幅畫(huà)是專用的，也不是很辛苦。知道它的本性是可以教的，我就教了，還自學(xué)了。不超過(guò)半歲，但是這樣。尚甲之時(shí)，因以贈(zèng)臣京，稱天下士于功。1126年，蔡京被欽宗廢黜，財(cái)產(chǎn)被沒(méi)收。同年金軍攻汴京，《千里江山圖》失守在南宋李宗統(tǒng)治時(shí)期，它再次被收藏在皇宮里。

元明清

進(jìn)入元朝，《千里江山圖》流亡宮外，被元朝高僧普光藏匿。明末清初被梁清標(biāo)收藏，后隨其大部分藏品流入清宮圖片是《千里江山圖》年乾隆皇帝記錄的。1922年11月25日，清朝宣彤皇帝溥儀以送給弟弟溥杰為名，盜走了《石渠寶笈·初編》，隨后這幅畫(huà)被轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)春的溥儀偽宮“小白樓”里。

民國(guó)至今

1945年抗戰(zhàn)勝利之際，溥儀出逃，在沈陽(yáng)北陵機(jī)場(chǎng)被蘇軍抓獲“小白樓”博物館里的書(shū)畫(huà)被偽滿洲國(guó)憲兵隊(duì)洗劫一空。《千里江山圖》出現(xiàn)在解放初的北京文物市場(chǎng)，被古董商金博生收購(gòu)，轉(zhuǎn)讓給文化部文物管理局（今天，中國(guó)國(guó)家文物局）1953年移交故宮博物院，一直收藏至今。

《千里江山圖》是“中國(guó) 傳世十大名畫(huà)”之一。元代書(shū)法家蒲光曾評(píng)價(jià)這幅畫(huà)：他的功夫是巧妙和秘密的，但仍然有人可以 不要在全世界都這樣做所謂一次出一個(gè)新。又以其鮮艷的色彩，布局宏遠(yuǎn)，使王進(jìn)清、趙看到這也要?dú)饧惫沤竦で嘈【袄铮梢砸粋€(gè)人走千年，他幾乎是一個(gè)人在月亮里。

受其影響，趙伯駒在南宋 年后、趙波在山水畫(huà)界的創(chuàng)造“墨色蒼勁， 綠柔”的新風(fēng)格。馬遠(yuǎn)、夏貴在綠化景觀的布局中創(chuàng)造了轉(zhuǎn)角取景法。劉松年用石青綠松石等顏色重繪水墨山水，創(chuàng)作了一幅小綠松石山水。王希蒙 宋代青綠山水畫(huà)還影響了元代的錢選明代的蘭英和清代的沅江、姚遠(yuǎn)，現(xiàn)代張大千和其他后來(lái)的畫(huà)家。

從現(xiàn)代美學(xué)的角度來(lái)看，該畫(huà)雖然經(jīng)歷了數(shù)千年的歷史變遷，但仍能保持鮮艷的色彩，也為現(xiàn)代山水畫(huà)等藝術(shù)形式的創(chuàng)作提供了很好的借鑒，比如2022年北京冬奧會(huì)“北京冬奧會(huì)核心圖形”《千里江山圖》元素集成在的設(shè)計(jì)中。作為中國(guó) 綠色與綠色的融合，《千里江山圖》在世界上也有強(qiáng)大的吸引力。日本的繪畫(huà)借鑒了青綠山水畫(huà)的技法和風(fēng)格，比如彰智宇的作品《千里江山圖》。