孤云與歸鳥

(《孤云與歸鳥》)別名《夏》）這是賴少其于1986年創作的一幅中國山水畫紙是彩色的，現在在廣州美術館。這幅畫的主體是遠山和層云的雄偉景色；上邊的詩是《落日悵惘》唐代馬岱寫的；右下側印章為“潮汕賴氏”印。在這幅畫中，賴少其將干筆渴墨的技法與漆書相結合，通過干筆與濕色的對比，創造出一種厚重而輝煌的效果。水是渾濁的，詩畫交融，這就是賴少其“丙寅變法”時期的代表作品。

1989年收購《孤云與飛鳥》“第七屆全國美展”銅獎。

1986年1月，賴少其 一家人從安徽搬回廣州定居。不久，賴少其深入到七星巖等粵南地區、蓮花山、深圳、三亞，甚至海南、漁村等，看到在改革開放的浪潮下日新月異欣欣向榮的火爆場面，希望把這些場面畫出來。但是我發現廣東不管春夏秋冬，、山川沙灘，或者城鄉，都是繁花似錦、多姿多彩的風景，賴少其 過去的山水畫都是渴焦墨，這是凝重的，不適合表達南方的風景。筆墨當隨時代”1986年是丙寅年，賴少其決定繼續前進“丙寅變法”也就是說，在中國畫的基礎上，更多地吸收了西洋畫，以隨意輕盈的造型豐富流暢的水墨鮮艷飽滿的色彩作為表現手段”方形“構圖，創作了一大批意境深遠的新作，如《孤云與歸鳥》《黃山一夜雨》。

1986年賴少其回到廣州后，他的繪畫風格發生了變化，他將西方印象風格融入到中國水墨畫風格中雖然他的畫在黃山時期還顯得簡單笨拙、厚重的特點，卻變得濃郁而淋漓、豐富多彩，稱之為“丙寅變法”變法時期的作品乍一看，構圖和色彩似乎都很新穎，連筆墨技法都是獨創的。但如果仔細分析，可以發現它的每一筆都是深厚的傳統功底。

在技法上，賴少其將傳統水墨畫與西方印象主義相結合，既吸收了印象主義在用光用色方面的經驗，又在宣紙上混合了西方繪畫顏料，增加了濕墨的使用，從而加強了色彩的質感。同時，仍然使用“干筆焦墨”繪畫的方法，但要學習西畫的素描方法，介紹版畫的構圖方法，用漆書作畫。干渴的筆墨與濕潤的色彩形成鮮明對比，使色彩的運用更加豐富淋漓、鮮艷斑斕的意趣。此外，賴少其在筆法上學習程燧戴本孝，在結構學上學習唐寅龔半千，減少了對自然景物的描寫，變有文字的小寫意為大寫意，主要采用方形構圖法，以適應城市的居住形態。

在意境上，在賴少其 在變法后的作品中，他逐漸擺脫了對客觀事物的限制，追求似與不似的藝術境界，強調表現自然的神韻比如《嶺南花似錦》《綠蔭深處》這部作品就是這方面的代表作。山川風光豐富明亮，自然深邃活潑。厚重、蔥郁的筆墨和多角度的結構勾勒出江南美景，輔以新印象派畫家修拉的點畫技法捕捉光影，賦予黑白之間的水墨畫畫面以生命。

題材方面，雖然沒有廣州的黃山，但地處熱帶沿海，風景秀麗，色彩斑斕所以，南方的花除了山川，還有、魚游和現代建筑的美也在賴少其 鋼筆和墨水：景點和美景色彩豐富，有節奏感花的絢爛姿態在他筆下永遠開放，魚的天真靈動、生趣活潑。此時的作品不僅有自然風光，也有具體物象的繪畫，水與水融為一體、彩、墨相融、筆觸隨意，瀟灑。

《孤云與飛鳥》拍攝于1986年，當時賴少其住在廣州“丙寅變法”時的代表作品。紙張顏色，尺寸68×68cm。

這幅畫描繪了群山、亭、遠處云融為一體的景象。題詩是《孤云與歸鳥》唐代馬岱寫的：

孤云歸鳥，千里閑。想我，為什么留下我還沒有 好久沒回家了。陽光下的樹木燃燒到秋天的山上。如果你不敢在水邊拍照，你可能會很驚訝，沉著臉。馬戴落日悵望。丙寅，賴少其”

畫上有兩個印章，一個是“少其“朱文長方印），一為”潮汕賴氏”白文方印）

在這幅作品中，賴少其將干筆和漆書結合起來，在簡化筆墨的同時，靈活地表現了筆墨的趣味干筆與濕色形成強烈對比，效果厚重而出彩。彩墨自由，畫面絢爛寧靜，簡約趨于淡然莫云 s的冷漠給人一種喜感，水色渾渾，詩畫合一。既有西方印象派的光影變化，也有中國畫傳統筆墨的創新。正如畫家林勇所說，賴少其的另一條線索 從這幅畫的轉折處可以看出美國的風格。賴少其 在這幅作品的渾水色中，逐漸顯露出他多年來豐富多彩的印刷風格。這幅畫反映了賴少其 ■自強不息。

畫詩馬岱與s 《落日悵望》透露出一種悲傷。賴少其十五歲離開家鄉，七十歲時回來了雖然他看到了舊景，但他已經變了。馬黛 賴少其的詩寫道“辭家久未還”的心態，也有“悵望”的意境。畫中呼應著詩意，詩是畫中的點睛之筆，詩書畫融為一體，是意境和個性的藝術表現的寫照，所以成為賴少其 最喜歡的作品，可以稱之為“有重量、有厚度、有手法、有意蘊”的佳作。

漆書入畫

賴少其在畫上題詩，用的書法是漆書。服用金農 他以中國書法為主體，吸收了尹炳壽的書法思想的優雅筆法和鄧 s官方筆法方筆帶著力量，轉折點又圓又泥濘，顯示了古拙 強烈的力量感和優雅的女性氣質它既有藝術感又天真無邪，處處顯示出笨拙而簡單的美。這首詩展示了賴少其 的簡單性和獨特性、圓勁渾厚、飄逸飄逸的書法風格。

詩意題畫

賴少其 中國畫延續了中國寫詩的傳統傳統繪畫。《落日帳望》書法的優雅在平面視覺中變成了一種翩翩起舞的舞蹈，與繪畫的線條融為一體，也富有詩意和詩情，與繪畫融為一體“落日悵望”給這幅畫增添一點氣質。詩與畫畫韻與書法的結合，已成為賴少其 這是中國畫。

印章

用于《孤云與飛鳥》“潮汕賴氏”印章是陳巨來為賴少其使用的常用印章之一，其他三種如下“賴少其印”賴少其”少其記”，是陳渴望的一脈、工整一路的風格。陳巨來 的篆刻最初出自陶汝若，后來出自趙樹如、黃士陵，勾兌王引子、巴維祖 美國的各種流派都贏得了朱元的秘密，整合變化，形成自己的特色。趙全儒曾經夸他是 “元朱文近代第一”這枚“潮汕賴氏〞印章，大小為2.5×2.5×5.1cm，端莊美麗，氣場十足。元朱文 s的線條工整而不失筆意，他在字與字之間的轉折處恰到好處地把握了圓里方的風格。少其”作為一種著名的印章，它也是賴少其常用的印章之一。

2000年9月24日，廣州美術館和“賴少其藝術館”竣工后，賴少其向廣州市人民政府捐贈了275幅書畫作品美國政府。目前《孤云與飛鳥》在廣州美術館收藏。

首次展覽

從1987年11月30 日到12月10日，“賴少其書畫展覽”在廣州文化公園一號館展出。這是賴少其 s回廣州定居，進行 “丙寅變法” 后的第一次展覽。這次展出的大部分作品都是賴少其提出的“丙寅變法”之后深入生活，用新的表現手法進行創作、這些反映中國南方風景的新作品與他最初的黃山畫的氣勢完全不同、用色、構圖等等都有了很大的創新。《孤云與飛鳥》在本次展覽中首次向公眾展出。

1989年收購《孤云與歸鳥》“第七屆全國美展”銅獎。

2006年《孤云與飛鳥》中選“廣東省美術家協會50年經典作品”