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保羅·德?tīng)栁?/a>（Paul Delvaux)1897年生于比利時(shí)的昂臺(tái)特。這位畫(huà)家曾長(zhǎng)期探索自己的藝術(shù)道路。直到1935年前后，他一直徘徊于新印象派和表現(xiàn)派之間。在該時(shí)期中，喬治·德·基里柯和和內(nèi)·馬格利特的雙重影響在使他明白自己處境的同時(shí)，還促使他加入了超現(xiàn)實(shí)主義派，從而探索人類(lèi)的潛意識(shí)心理。
人物簡(jiǎn)介 編輯本段
保羅·德?tīng)栁?span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-ligatures: inherit; font-variant-caps: inherit; font-weight: inherit;">的目的不是重現(xiàn)外部世界，為它錄下真實(shí)的形象，而是發(fā)掘自身生活深處的親切、秘密方面。客觀現(xiàn)實(shí)只有在作為他夢(mèng)幻的環(huán)境時(shí)，才會(huì)引起他的興趣。就是在夢(mèng)幻之中，產(chǎn)生了地點(diǎn)和人物的奇特相遇。無(wú)論是它們之間的關(guān)系，還是它們的相互對(duì)比，都成為往往郁郁不樂(lè)的詩(shī)歌，廟宇，月亮城，馬路或公共廣場(chǎng)，無(wú)家具的房間，在這些環(huán)境中，我們看到同一類(lèi)型的婦女。她們年青漂亮，時(shí)而裸體，時(shí)而穿著鑲有花邊和樹(shù)葉的衣服，或者大褶長(zhǎng)裙，這種人物形象時(shí)時(shí)縈繞在畫(huà)家的心頭。
生平經(jīng)歷 編輯本段
保羅·德?tīng)栁肿髌?/div>
德?tīng)栁稚诒壤麜r(shí)列日省，父親是律師。自幼受過(guò)良好的希臘羅馬古典文化教育，并愛(ài)好古典樂(lè)、儒勒·凡爾納的科幻小說(shuō)與荷馬史詩(shī)；這些少時(shí)的興趣后來(lái)都影響了他日后的畫(huà)作。1916年進(jìn)入布魯塞爾的王立美術(shù)學(xué)院（Académie royale des Beaux-arts），此時(shí)他已立志當(dāng)畫(huà)家，但父母反對(duì)，故主修建筑；數(shù)年后成功說(shuō)服父母，轉(zhuǎn)而主修美術(shù)。
1925年首次舉行個(gè)展。早期作品多為印象主義式的風(fēng)景畫(huà)，1920年代晚期又轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義風(fēng)格，創(chuàng)作了一批以自然風(fēng)景為背景的裸體畫(huà)。
1930年代，他受到許多因素的影響，開(kāi)始確立自己后半生的畫(huà)風(fēng)：包括兩位超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家德·基里訶和馬格利特的畫(huà)作，喪母的沖擊，以及1932年他參觀布魯塞爾博覽會(huì)中“斯皮茲納博物館”（Spitzner Museum，一座以醫(yī)療與疾病為主題的博物館）所設(shè)攤位時(shí)的經(jīng)歷──他看見(jiàn)以紅色天鵝絨帷幕裝飾的房間中展示著許多骷髏和表現(xiàn)疾病癥狀的蠟像。德?tīng)栁质种杂诖司跋螅笏悴粩嗝枥L類(lèi)似的場(chǎng)面。
1930年代中期以后的德?tīng)栁直灰暈槌F(xiàn)實(shí)主義的一員，但其本人并不喜歡這種稱(chēng)呼，他也從未正式參加法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體的活動(dòng)，只與其中個(gè)別人物有過(guò)來(lái)往；這種稱(chēng)呼主要來(lái)自其定型后的畫(huà)風(fēng)：主題以裸女為大宗，常描繪許多身材修長(zhǎng)、眼神呆滯迷茫、皮膚白皙，宛如蠟像的裸女（有時(shí)只半裸或著衣）擺出生硬的姿勢(shì)，不調(diào)和地出現(xiàn)于空曠的希臘羅馬古典建筑或近代都市街道、火車(chē)站中，有時(shí)夾雜了骷髏或衣冠楚楚的男子，表現(xiàn)出神秘、夢(mèng)幻、脫離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。
除了這類(lèi)畫(huà)作，在1950年代他也使用過(guò)火車(chē)、骷髏為主題畫(huà)過(guò)一批作品，風(fēng)格同樣奇特：背對(duì)觀者的洋裝少女望著月夜下的火車(chē)；將耶穌受難場(chǎng)景的人物全部以骷髏代換，等等。
德?tīng)栁钟?950年－1962年任教于布魯塞爾國(guó)立高等藝術(shù)與建筑學(xué)院，1965年－1966年任王立美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。晚年常受聘為布魯塞爾各處公共場(chǎng)所繪制壁畫(huà)。
1982年創(chuàng)辦德?tīng)栁置佬g(shù)館，收藏自己的作品。
1994年以九十七歲高齡逝世。
他自幼喜歡沉思和幻想，一生只愛(ài)過(guò)一個(gè)女人。德?tīng)栁峙c安瑪麗32歲時(shí)相戀，遭到父母的反對(duì)，35歲時(shí)母親去世，40歲與他母親滿意的蘇珊那結(jié)婚，50歲與安瑪麗再次相遇，與蘇珊那離婚后與安瑪麗結(jié)婚。
作品鑒賞 編輯本段
保羅·德?tīng)栁肿髌?/div>
The Great Sirens, P.Delvaux 1947畫(huà)中女郎袒露或半裸著鮮嫩的身體，下體和乳房芳香馥郁，她卻似毫不所知，月光下她來(lái)來(lái)去去，一次次與另一個(gè)自己相遇，那是她的過(guò)去，現(xiàn)在或未來(lái)。她看見(jiàn)的自己，一如倒影，也漸漸消逝，宛若回聲。她眼神呆滯，手勢(shì)僵硬，面無(wú)表情，沉默中她自由自在，偶爾有些專(zhuān)注，馬上又心不在焉。她肯定有些顧影自憐，本是夢(mèng)中人，夢(mèng)中還有夢(mèng)。注視著人的人，也被人所注視。是夜游，還是儀式？畫(huà)里有深深的欲望，卻無(wú)比潔凈。如亞當(dāng)和夏娃，日光之下，或者無(wú)論滿月新月，肉體與光的袒然接觸，身體是純潔的。德?tīng)栁制珢?ài)藍(lán)色的長(zhǎng)裙，紫色的領(lǐng)結(jié)，植物的花冠，金色的卷發(fā)，畫(huà)中女子面孔體態(tài)相似，無(wú)疑那是他的女神。常有黑衣道貌岸然的男子，似乎在偷窺。德?tīng)栁值漠?huà)最接近于詩(shī)，那是詩(shī)與夢(mèng)的結(jié)合。并且那不是一張靜止的畫(huà)，從中可以看到畫(huà)中人走動(dòng)的軌跡，于是鏡頭也似乎跟隨著運(yùn)動(dòng)，觀者觀畫(huà)的過(guò)程，也接近于夢(mèng)游的過(guò)程。
作品風(fēng)格 編輯本段
他的全部作品除去幾幅草圖都在滿足他接近一個(gè)理想人物的要求。由于形勢(shì)的反常和顛倒，這一理想人物似乎在追趕著他，而未能與他會(huì)合。
超現(xiàn)實(shí)主義，這一動(dòng)員本能和下意識(shí)去進(jìn)行的人的解放運(yùn)動(dòng)，在表現(xiàn)方法和繪畫(huà)技巧上，因自稱(chēng)為該派成員的畫(huà)家情況不同而存在很大差異。德?tīng)栁值娘L(fēng)格比馬克斯·恩斯特或若安·米羅要現(xiàn)實(shí)很多，與基里柯相似。不過(guò)，基里柯的技巧是生硬的，樸實(shí)無(wú)華的，故意畫(huà)得可憐巴巴的；德?tīng)栁謩t是位抒情詩(shī)人，嚴(yán)守弗拉芒祖先對(duì)和諧之形的愛(ài)好，他畫(huà)得很仔細(xì)，不過(guò)，過(guò)多的細(xì)枝末節(jié)，小故事，過(guò)分加工的背景，有時(shí)分散了他對(duì)鮮艷色彩的熱愛(ài)。一些非常漂亮的水彩畫(huà)使他的藝術(shù)可以說(shuō)在方法上是古典主義，思想上是超現(xiàn)實(shí)主義變得更加完整。這就是保羅·德?tīng)栁帧?/span>
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