銅版畫是一種傳統(tǒng)的中國工藝品，其制作過程精細而繁瑣。收藏價值也高昂。銅版畫(copper plate etching)，也稱“蝕刻版畫”、“銅刻版畫”、“銅蝕版畫”、“腐蝕版畫”，版畫的一種。指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫。屬于凹版。因較常用的金屬版是銅版，故稱銅版畫。銅版畫藝術(shù)典雅、莊重，在國際上一直被認為是一種名貴的藝術(shù)畫種。歷代大師都曾熱衷于銅版畫的藝術(shù)創(chuàng)作。從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗，西班牙的戈雅，法國印象派的馬奈、莫奈、西斯蘭、德加等直至現(xiàn)代的畢加索、馬蒂斯諸大師都留下了十分精美的銅版畫作品。

銅版畫

銅版畫，又稱版畫、銅板畫、銅版繪畫，是一種古老的藝術(shù)形式，起源于中國。“銅版畫”這個詞是歐洲人在16世紀末期用來描述中國銅版繪制的藝術(shù)品的，意思是“銅版繪畫”或者“銅版印刷畫”。銅版畫是將圖像繪制在銅板上，然后再以印刷的方式傳播的藝術(shù)形式。它的過程是先用鉛筆或其他工具在銅板上繪制圖像，然后再用酸蝕劑蝕刻圖像，最后將蝕刻好的銅版浸泡在油墨中，再將銅版畫壓在紙張上，從而達到傳播圖像的目的。銅版畫的歷史可以追溯到公元前11世紀，當時的中國就已經(jīng)有了銅版畫的藝術(shù)形式。

銅版畫

也稱“蝕刻版畫”(copper plate etching)、“銅刻版畫”、“銅蝕版畫”、“腐蝕版畫”，版畫的一種。指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫。屬于凹版。比較常用的金屬板 是銅版，故稱。銅版畫從十五世紀發(fā)明雕版以來，經(jīng)過兩個世紀的發(fā)展，在歐洲各國都已經(jīng)形成一個非常繁榮的復(fù)制版畫市場。法國是當時歐洲復(fù)制版畫的中心，著名的雕版師都云集巴黎。為適應(yīng)不同的復(fù)制要求他們在實踐中陸續(xù)發(fā)明了一些新的制版方法。大大豐富了版畫的藝術(shù)效果。“炭筆式制版法”（crayanmanner）和“粉筆式制版法”（pastel manner）顧名思義這是一種摹仿炭筆或粉筆的制版方法。它是用裝有帶齒小輪的刻刀，稱為“滾刀”（roulette）。在版上滾動，可以刻出許多細點，摹仿炭筆和粉筆在紙上的筆觸。最早使用這種滾刀是在上一章已敘及的美柔汀的發(fā)明者賽金，但他只用來制作美柔汀。而經(jīng)過改進用來直接制版作畫的是本世紀的法國雕版師弗朗索斯（J.C.francois1717-1769）他把這種滾刀上的滾齒小輪，做成粗細不同、形狀不同的多種符號，以適應(yīng)不同的筆觸。他并不直接在版上雕刻，而是在上了防腐蝕膜的板子上作畫后，再經(jīng)過腐蝕，可以使效果更為柔和。使用這種方法的還有一位著名的雕版師和版畫稿打樣人德馬多（Cilles Demateau）比利時人，塌實布歇的炭筆素描作品的復(fù)制專家。再有一位專門復(fù)制布歇的彩色粉畫作品的雕版師蓬奈特(Louis Marin Bonner1743-1793)他致力于數(shù)版疊印的色版印刷，來表現(xiàn)彩色粉筆復(fù)雜的繪畫效果。

銅版畫

銅版畫的制作過程主要包括鑄版、刮版和印刷三個步驟。鑄版是將圖案繪制在銅版上，然后用酸蝕劑腐蝕圖案，使其成為凹版。刮版是將銅箔刮薄，然后用銅箔覆蓋凹版，使其成為凹凸版。印刷是將印刷油墨填充到凹凸版上，然后用壓力將油墨轉(zhuǎn)移到紙張上。

飛塵法

銅版畫

銅版面的一種制版方法。將防酸的材料如瀝青、松香等制成粉末，盛在小布袋里，或放在小銅絲篩里，在版面上方輕敲，使粉末均勻地落在版面上，并把版加熱，使粉末點子熔化粘著版面。然后將鹽放入硝酸溶液中。凡未粘上防酸粉點的地方均被腐蝕形成凹洞，除去防酸粉點后，上油墨印刷，即成一片黑底白點的灰色。腐蝕時間長，灰色就深，反之就淺，以防腐漆控制畫面各部分的腐蝕時間，就可得到許多層次的灰色。再因版面上防酸粉點的粗細、疏密，可使畫面變化更為豐富多彩。另有用一種特制的飛塵箱，進行飛塵的，即在一密閉箱內(nèi)置防酸粉末，搖動風扇后，使粉末飛揚，然后將版放入，粉末即均勻落在版面上，根據(jù)需要的厚薄取出。此法可使飛塵細而勻，但不能根據(jù)畫面需要來安排各部分點子的疏密和粗細

軟蠟法

銅版畫

銅版畫的一種制版方法。在防府蠟（或防腐劑）中加上油脂（一般宜使用較硬的動物蠟，如牛脂、羊脂等），使軟而粘。涂布版面后，上覆一層紙紋較明顯的紙，再在紙 上用鉛筆或刻針作畫。凡畫過之處，蠟即被粘在紙上。用力重，蠟被粘去多，反之則少。畫完揭紙，放入酸中腐蝕，被蠟粘去很多的版面，先被腐蝕，因而腐蝕較深；蠟被粘去少的版面，酸須透過一層薄蠟才能受到腐蝕，因而較淺；未畫之處，則不被腐蝕。去防腐蠟之后，即可上墨印刷。由于作畫用筆的輕重，畫面上產(chǎn)生了濃淡層次的變化。如果用鉛筆作畫，則有鉛筆的效果。此外，在軟蠟上還可壓印麻布、絲綢、特殊紙紋等不同的花紋，增加版面藝術(shù)效果。

干刻

銅版面的一種制版方法。用刻針直接在銅版或鋅版面上刻畫，不經(jīng)過腐蝕，即可上油墨印刷。刻針需是很硬的鋼針，或筆端裝有硬寶石（或鉆石）的針筆。在版面上刻畫時，銅刺向線的二面或一面翻起，如犁田時翻起泥土。印刷時這些銅刺帶著油墨，使每根線都形成一種滲化的柔和感覺。因線是在銅版上用力刻畫出來，往往剛直有力，從而呈現(xiàn)不同于腐蝕的特殊藝術(shù)效果。

腐蝕法

銅版畫

銅版面的一種制版方法。是以防腐蠟或防腐劑（一般以黃蠟、松香、瀝青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一層防腐膜，用刻針在版面上作畫，然后放在腐蝕液（常用硝酸溶液）中腐蝕。凡被刻針刮去防腐膜之處，即被腐蝕，形成凹線，腐蝕時間越長，凹線也越深。除去防腐膜后便形成。印刷時先用油墨涂布版面，使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹線以外的油墨，使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹線以外的油墨，放在銅版機上壓印，紙受壓，凹線內(nèi)油墨吸于紙上而形成凸起的線條，由于線有粗細、深淺、疏密，再加上線外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多層次的、調(diào)子變化復(fù)雜的畫面。

美柔汀法

美柔汀是英文Mezzotint的音譯。法語是maniere Noire ，意為黑色的方法。這種方法不使用酸腐蝕和雕刀鐫刻，而是依靠一種特制的搖鑿，把版面做成密密的毛點，然后再通過刮刀和壓刀把這些毛點不同程度的刮平壓平，顯出不同的明暗層次而制作出圖像來。幾個世紀以來一直被用來復(fù)制油畫和肖像，但到現(xiàn)代又被一些版畫家用來制作一些特殊效果的創(chuàng)作版畫。

藝術(shù)標牌

銅版畫標牌藝術(shù)、典雅、莊重，在國際上一直被認為是 一種名貴的藝術(shù)畫種，歷代大師都曾熱衷于銅版畫的藝術(shù)創(chuàng)作。從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗、西班牙的戈雅、法國印象派的馬奈、莫奈、西斯蘭、德加等，真到現(xiàn)代的畢加索、馬蒂斯諸大師都留下了十分精美的銅版畫作品。以標牌的形式復(fù)制、收藏大師名作，具有重要的社會意義和重大歷史意義，隨著生活水平的不斷提高，人們對藝術(shù)欣賞、藝術(shù)品收藏的需求會越來越廣，銅版畫標牌的市場也會越來越大，越來越紅火，早一步進入，就會早一步獲得主動權(quán)，領(lǐng)先一步，你的面前就是一片“藍海”。

銅版畫

銅版畫標牌采用本技術(shù)制作的銅版畫厚度在0.2-1.0mm之間，采用高檔材料防腐，畫面永久不褪色、不變色，可保持畫面歷久如新。畫框采用優(yōu)質(zhì)硬木（如東北楸木、椴木），高溫蒸煮，不易變形、開裂。畫框漆面采用韓國技術(shù)，逼真的仿紅木效果，更加襯托出銅版畫的高貴豪華、大氣之感。該技術(shù)具體有藝術(shù)法獨特，做工精細、立體感強、形象逼真、豪華典雅色彩艷麗、質(zhì)感細膩等特點。

銅版畫標牌產(chǎn)品廣泛適用于機關(guān)、部隊、學校、醫(yī)院、銀行、保險、證券及其它金融機構(gòu)、寫字樓、辦公室、家居裝飾、擺設(shè)等。?

銅版畫的收藏價值很高，因為它們是珍貴的藝術(shù)品。銅版畫通常是指用銅板制作的版畫，這種版畫藝術(shù)已有幾百年的歷史。銅版畫被譽為“靜物畫中的瑰寶”，具有極高的藝術(shù)價值和收藏價值。

如果你有興趣收藏銅版畫，一定要了解其制作過程及收藏價值。這樣才能做出明智的收藏決定。